Dalla formula unica a tre fasce di prezzi: è il nuovo volto del negozio di musica di Apple. Che si è liberata dal Drm ma non dalla concorrenza.

Informazioni, note ed avvertimenti utili sui cambiamenti in atto nel servizio di distribuzione digitale online di Apple.

Aggiornamento del software e del catalogo. Jobs passa dagli annunci alla pratica.

Jobs ed Apple si possono permettere di criticare le protezioni perché non ne hanno bisogno, a differenza degli avversari.

Tra i tanti commenti e obiezioni ci sono anche quelle di Jon Lech Johansen, meglio noto come “DVD Jon”, che ribatte a Jobs in tre specifici e circostanziati interventi.

Alla lettera aperta sulla musica arriva una risposta da un nome prestigioso, che si complimenta con Jobs per quanto scritto ma gli lancia una sfida. In quattro punti.

Si intitola “Thoughts On Music”, “pensieri sulla musica” ed è una lettera aperta di Steve Jobs appena pubblicata a sorpresa sul sito web di Apple e segnalata anche sulla homepage.

Il distributore prossimo ai 100 milioni di download: un bel colpo per “il secondo servizio dopo iTunes”. E per gli utenti visto il formato usato, mp3 non protetto.

Arriva dal basso la protesta globale contro le tecnologie di protezione del contenuto digitale. Che limita i diritti, penalizza chi è in regola e non ferma i veri pirati.

È in arrivo un servizio on line che offrirà gratis i brani delle major. Ma per utenti e artisti si potrebbe rivelare tutt’altro che un affare.

Una bibita gassata scaduta: è questa la metafora cruda ma efficace usata dall’imprenditore Michael Robertson nel riferirsi al servizio in via dismissione MyCokeMusic di Coca-Cola.

Se ne parla poco ma è il numero due del settore dei download digitali: grazie a 175′000 abbonati e a più di 1′000′000 di brani scaricabili in MP3 e senza DRM. Ascoltabili da chiunque e ovunque, anche sull’iPod.

Il Canada si sta dimostrando uno degli stati più aperti ed illuminati sulle questioni di condivisione di musica, copyright e politiche di mercato e legali. Lo conferma l’ultima mossa del gruppo Barenaked Ladies.

Come eliminare o scavalcare le protezioni anticopia maligne di Sony/BMG. Hacking come studio e come tutela del diritto alla copia privata.

Il padre della Gpl si esprime su filesharing, peer to peer, distribuzione di musica on line e Drm. E dice la sua su Apple e sull’iTunes Music Store.

L’editoria elettronica con la protezione dei diritti diventerà un ostacolo all’operato delle biblioteche e di chi preserva e diffonde la cultura. Lo afferma la British Library, che avverte sui pericoli e chiede un cambio di mentalità da parte di editori e legislatori. L’esempio della “licenza di copia” della Deutsche Bibliothek.

C’è chi non si arrende. Obiettivo? La compatibilità totale con la musica sugli iPod, anche se Cupertino non vuole.

Sono tre i siti web principali dove si lavora e si informa sulla questione rootkit. Indicazioni anche per chi vuole muoversi in tribunale contro il produttore.

Le armi del DMCA (Digital Millennium Copyright Act) e del broadcast flag sono state puntate sui salotti digitali statunitensi. Tra i primi caduti, gli utenti di Tivo

Così vi ricordate di restituirli alla biblioteca.

Arrivano affermazioni contrastanti da parte degli sviluppatori sulla futura inclusione di un sistema di controllo da parte di Apple.

L’ombra del Trusted Computing si allunga sulla mela morsicata mentre molti si chiedono perché dell’adozione e fino a che punto Apple sia disposta ad arrivare.

Sono bastate poche ore all’azienda di Cupertino per arginare il colpo di mano di Dvd Jon. Le vecchie versioni di Itunes però non funzionano più, bisogna passare alla 4.7

Attivismo on line per difendere i prodotti innovativi e utili ma sgraditi all’industria informatica e dell’intrattenimento.

Uno fra i veri e propri padri spirituali della distribuzione di musica su Internet si rilancia nell’arena con un’iniziativa che si distingue soprattutto per due aspetti: l’assenza di Drm e la promessa della portabilità totale.

Sony fa retromarcia sui Cd protetti ma appoggia il consorzio, Apple e Microsoft continuano la guerra privata.

Varie (e controverse) le motivazioni che hanno condotto la divisione Music Entertainment del colosso giapponese a un cambio di strategia sul fronte della gestione dei diritti digitali. Fra le altre, un possibile scontro con Philips.

La musica viene venduta su Internet in formati diversi, ognuno compatibile solo con alcuni sistemi operativi e lettori portatili. La lotta senza quartiere tra Apple, Microsoft, Sony e Real.

Un nuovo capitolo dell’eterna lotta fra i grandi produttori con i loro standard chiusi e i fautori dell’apertura. A fare la parte del leone nella nuova controversia, uno dei tradizionali protagonisti della scena, Jon Johansen.

Alcuni retroscena interessanti dello scontro sulla “convivenza” dei due sistemi di digital rights management per portare sull’iPod anche i brani venduti su Rhapsody.

Fra scontri legali e inseguimenti fra gli host non conoscono tregua le iniziative (e le immancabili controiniziative) per eludere la protezione Drm – Digital rights management – dei file audio di Apple. Scende in campo anche Free software foundation.

Il programma di Apple con negozio musicale annesso, festeggia un anno di vendite e si rinnova, con la versione 4.5, e con esso i mondi che gli ruotano attorno. C’è anche qualche brutta sorpresa, come le modifiche al sistema di digital rights management.

Mentre resta alta la rivalità tra i formati audio Aac e Wma, da più parti si continua a chiedere di imboccare la strada dell’interoperabilità. Nel nome del mercato musicale.

Batterie difficilmente sostituibili, costi aggiuntivi da record, limitazioni per chi non possiede l’ultima versione del sistema operativo: ecco i prodotti Apple bersagliati dalle critiche degli utenti.

Un milione di brani venduti on line: il nuovo servizio lanciato dalla Mela riscuote un grande successo e costituisce un banco di prova per le case discografiche. Gli utenti Windows dovranno aspettare la fine dell’anno. E gli europei?

La casa di Cupertino, esclusa dal servizio di videonoleggio on line Movielink, spiega le ragioni della sua diffidenza nei confronti delle attuali tecnologie di Digital Rights Management. Che scoraggiano troppo il pubblico.